臺灣博碩士論文加值系統

母女關係在出生之前便緊緊相繫，而在成長過程中，由於父母親離異、母親獨自扶養，使得我在行為或價值觀上，都深受母親影響；而在習慣性依賴與備受寵愛的成長環境下，以至於我在青少年時期離家之後，面臨了分離困難與自我認同的矛盾與掙扎。接觸到除了媽媽以外的世界，我陷入母女關係的牽絆與糾結，發現了「真實女兒」與「理想女兒」的存在。作為「理想女兒」的我，身上累積著越來越多說不出口的話，「真實女兒」的聲音在心裡的秘密基地吶喊。
 
我開始了一連串的「行動」，在「做」的過程中逐漸建立表達自己的方法。從最初繪本的創作，開啟對自我的探問；在市場的反覆行走，面對反覆的自我消化；而在兩次展覽《叛逆延遲的少女不喜歡笑》、《我還不太會許願》，密集的勞動和勞作中，我看見自己的需求、開始思索自己的真實樣貌，在不斷地嘗試與行動中，逐漸找到作為女兒的適應之道。

The mother-daughter relationship is close before the birth of the daughter. Due to my parents’ divorce, I grew up with the sole support of my mother. I have a particular emotional bond with my mother and deeply influenced by her in my behavior and value-judgements. After the long time of living in the “habitual dependence” and lovely environment, I left home and grow up as a teenager, I faced the contradiction and struggle between separation anxiety and self-identification. After that, I have more linkage with the world and others, I fell into the entanglement of the mother-daughter relationship, and discovered the gap of “real daughter” and “ideal daughter”. As an "ideal daughter", I have more and more unspeakable words accumulated in my mind. On the contrary, the voice of the "real daughter" shouted in my deep heart.
 
I started a series of “art actions”, gradually establishing the ways to express myself in the process of “practices”. From the creation of the picture book, which started the inquiry of myself. Repeated walking in the market, and repeated self-digestion. In the two exhibitions of “Do Not Like to Laugh: The Rebellious Stage Delayed Girl” and “I Don't Know How to Make Birthday Wishes Yet” , during those density practices, I heard my own voices, began to think about what is the true of my, and gradually found a way to adapt as a daughter, which composed with “real daughter” and “ideal daughter” in the future.

目錄
第一章、   緒論 13
1.1創作動機與背景   13
1.1.1與母親的難分難捨      13
1.1.2離開家：對家的依戀  14
1.1.3突破衝突：理想女兒與真實女兒 14
(1)     第一次徒步：墾丁＿一觸即發    15
(2)     第二次徒步：新竹＿傳統市場的召喚 16
1.2 作為女兒的回應之道    21
1.3真實自我追尋之路         21
第二章、   文獻回顧   23
2.1 母女關係的牽絆與束縛         24
2.1.1 依附關係與自我的形塑      24
2.1.2 不穩定依附關係帶來的影響       25
(1)     抑制個人統合的情感糾葛   25
(2)     情感缺失父母類型：太認真型母親     26
(3)     偽自我：我的療癒幻想       27
(4)     成長的欲望        27
2.1.3克服母親病        28
(1)     保持距離   29
(2)     不被「理想女兒」束縛       29
(3)     接受事實   30
2.2創作相關文獻       30
2.2.1 自身情感轉化：自我重複敘說    31
(1)     Sophie Calle        31
(2)     陳云 35
2.2.2密集勞動與勞作 42
(1)     塩田千春   42
(2)     Liza Lou      46
2.2.3 場所空間：安全的空間       49
(1)     尾方孝弘的「秘密基地」   49
2.3自我覺醒的起點   51
2.3.1繪本一《面面》（2018）     51
(1)     被放在身上的隱性期待       52
(2)     在繪本中觀看自己：《面面》誕生       53
2.3.2繪本二《一朵朵面具》（2020）  54
(1)     傾聽與看見        55
(2)     「你應該要⋯⋯」：《一朵朵面具》開花        55
(3)     盛開的一朵朵花：一朵朵面具花裝置 56
2.3.3 反思與啟發       59
(1)     談成長與自我認同     59
(2)     始終在回應期待：你必須   59
(3)     手作性的萌芽：樸拙、粗獷特質         59
2.4小結     60
第三章、   理想女兒的反抗         60
3.1萬事屋聯展作品《要不要再去逛菜市場？》  60
3.1.1改變關係的可能 61
3.1.2如何做       62
(1)     創造市場空間    62
(2)     我的菜市場標準         66
3.1.3改變與後續        69
(1)     成長的路徑        69
(2)     看見自己   69
(3)     密集勞力特性    69
3.2 三餘個展《叛逆延遲的少女不喜歡笑》         70
3.2.1 保持距離地觀看         70
3.2.2 如何做      71
(1)     〈2650天〉：行走的錄像和紙草堆      71
(2)     〈說得出口的話都是安全的〉：疊字書寫系列      76
(3)     〈公主的城堡〉：我的秘密基地  85
3.2.3創作反思   90
(1)     將心理狀態具體化：接受自己    90
(2) 期盼安全的空間   91
(3) 從勞作中建立自己的方法：手工確認    91
第四章、   真實女兒現身    91
4.1 宏美個展《我還不太會許願》      91
4.1.1為自己許願        92
4.1.2如何做       93
(1)     〈生日快樂〉    94
(2)     〈媽媽的蛋糕〉         98
(3)     〈快樂鳥日子〉         101
(4)     〈一起許願吧！〉     102
(5)     慶生會       103
4.1.3創作反思   105
4.2給媽媽的一封信   105
4.2.1計畫前期   105
4.2.2口考發表   106
4.2.3口考發表後        108
第五章、 結語  109
5.1 自我成長歷程      109
5.2創作歷程      109
5.2.1從勞動到勞作：創作實踐   109
5.2.2有意義的空間：家的延伸   110
5.3未來發展      111
5.4心得與收穫  115
參考文獻   117
 
 
圖目錄
圖1：墾丁徒步，2021，拍攝者：蕭宇汶。         15
圖2：墾丁途中＿行李與我的跛腳，2021，拍攝者：蕭宇汶。     16
圖3：東門市場內的攤販，拍攝者：蕭宇汶。     17
圖4：東門市場周圍店家，拍攝者：蕭宇汶。     17
圖5：以「衝突感」作為關鍵字圖像，蕭宇汶，2021。       18
圖6：行走繪畫嘗試，蕭宇汶，2021，尺寸：104 x 152 cm。       19
圖7：嘗試使用腳夾粉蠟筆的方式繪畫，蕭宇汶，2021。   19
圖8：〈我感覺不到連結〉，蕭宇汶，2021，尺寸：208 x 152cm。 20
圖9：〈市場迷宮〉之四，蕭宇汶，2021，尺寸：416 x 304 cm。 21
圖10：創作發展示意圖。  22
圖11：《極度疼痛》，Sophie Calle，2014。  32
圖12：《極度疼痛》，Sophie Calle，2014。  33
圖13：《好好照顧自己》，Sophie Calle，2009。   34
圖14：〈「好久不見」系列一〉，陳云，2013，展場照。取自：高雄美術館官網。 37
圖15：〈「好久不見」系列一＿媽媽〉，陳云，2014，作品照。取自：國立台灣美術館官網。         37
圖16：〈藏〉系列，陳云，2018，展場照。取自：陳云個人網站。      38
圖17：〈水水〉，陳云，2017，作品照。取自：國立台灣美術館官網。 39
圖18：〈睡不著〉，陳云，2022，作品照。取自：科元藝術。       40
圖19：〈在意〉，陳云，2022，作品照。取自：科元藝術。 41
圖20：〈喘氣〉，陳云，2022，作品照。取自：科元藝術。 41
圖21：《不確定的旅程》，塩田千春，2021，作品照。取自：塩田千春個人網站。        44
圖22：《睡覺期間》，塩田千春，2003，作品照。取自：塩田千春個人網站。       45
圖23：《手中的鑰匙》，塩田千春，2015，作品照。取自：塩田千春個人網站。   46
圖24：Kitchen, Liza Lou, 1996，作品照。取自：Liza Lou個人網站。      47
圖25：Bakeyard, Liza Lou, 1999，作品照。  48
圖26：Maximum Security, Liza Lou, 2008，作品照。取自：Liza Lou個人網站。      48
圖27：《面面》，繪本，蕭宇汶，2018。     51
圖28：《面面》，繪本，蕭宇汶，2018。     52
圖29：《一朵朵面具》，繪本，蕭宇汶，2021。   54
圖30：《一朵朵面具》，繪本內頁，蕭宇汶，2021。    54
圖31：《欲遇寓域》展區示意圖。      57
圖32：《藝術愛少年：少年候審室的四堂藝術課》展區示意圖。 57
圖33：《藝術愛少年：少年候審室的四堂藝術課》展區示意圖。 58
圖34：《藝術愛少年:少年候審室的四堂藝術課》展區示意圖。    59
圖35：〈市場迷宮〉，書寫，蕭宇汶，2021。       61
圖36：《要不要再去逛菜市場？》，展場照，蕭宇汶，2021。       62
圖37：《要不要再去逛菜市場？》，展場照，蕭宇汶，2021。       63
圖38：《要不要再去逛菜市場？》，展場照，蕭宇汶，2021。       63
圖39：〈賣魚的老闆〉，書寫，蕭宇汶，2021。   64
圖40：〈我的媽媽不會挑菜〉，書寫，蕭宇汶，2021。 65
圖41：〈菜市場標準＿台中〉，書寫，蕭宇汶，2021。 66
圖42：〈菜市場標準＿高雄〉書寫（蕭宇汶，2021）。 67
圖43：〈菜市場標準〉，書寫，蕭宇汶，2021。   68
圖44：《叛逆延遲的少女不喜歡笑》，展場照，蕭宇汶，2022。   70
圖45：〈2650天〉，錄像，蕭宇汶，2021。 72
圖46：海邊植物的小徑，2021，拍攝者：蕭宇汶。    73
圖47：〈2650天〉，複合媒材，蕭宇汶，2022。  74
圖48：〈2650天〉，複合媒材，蕭宇汶，2022。  75
圖49：〈2650天〉，複合媒材，蕭宇汶，2022。  76
圖50：疊字書寫發想，2022，拍攝者：蕭宇汶。        77
圖51：《極度疼痛》，Sophie Calle，2014，拍攝者：蕭宇汶。       78
圖52：《極度疼痛》，Sophie Calle，2014，拍攝者：蕭宇汶。       79
圖53：〈說得出口的話都是安全的〉，複合媒材，蕭宇汶，2022。        79
圖54：〈舊家〉，複合媒材，陳云，2022。 80
圖55：《花蓮白燈塔》，王煜松，2017。取自：王煜松個人網站。        81
圖56：《花蓮白燈塔》，王煜松，2017。取自：王煜松個人網站。        82
圖57：〈說得出口的話都是安全的〉複合媒材（蕭宇汶，2022）。        83
圖58：〈說得出口的話都是安全的〉複合媒材（蕭宇汶，2022）。        83
圖59：援引自2018年11月28日fb公開內容Leo王寫給媽媽的話。 84
圖60：〈說得出口的話都是安全的〉，複合媒材，蕭宇汶，2022。        85
圖61：〈公主的城堡〉，裝置，蕭宇汶，2022。   85
圖62：〈公主的城堡〉，裝置，蕭宇汶，2022。   86
圖63：Personal Space, Janice Lester, 1972.    87
圖64：〈公主的城堡〉，內部空間照，蕭宇汶，2022。 88
圖65：〈公主的城堡〉，內部空間照，蕭宇汶，2022。 89
圖66：〈公主的城堡〉，內部空間照，蕭宇汶，2022。 89
圖67：〈公主的城堡＿草莓果醬〉，內部空間照，蕭宇汶，2022。        90
圖68：《我還不太會許願》，展場照，蕭宇汶，2023。 92
圖69：《我還不太會許願》，宣傳海報，蕭宇汶，2023。     93
圖70：《我還不太會許願》，展場照，蕭宇汶，2023。 94
圖71：〈公主的城堡＿兒時圖像〉，蕭宇汶，2022。    95
圖72：〈生日快樂〉，複合媒材，蕭宇汶，2023。        95
圖73：〈生日快樂〉，複合媒材，蕭宇汶，2023。        96
圖74：Cakes, Wayne Thiebaud , 1963. 取自：National Gallery of Art。    97
圖75：Boston Crèmes, Wayne Thiebaud , 1963. 取自：CROCKER art museum. 97
圖76：〈媽媽的蛋糕〉，複合媒材，蕭宇汶，2023。    99
圖77：〈媽媽的蛋糕〉，複合媒材，蕭宇汶，2023。    100
圖78：〈媽媽的蛋糕〉，複合媒材，蕭宇汶，2023。    100
圖79：〈快樂鳥日子〉，聲音裝置，蕭宇汶，2023。    101
圖80：〈快樂鳥日子〉，歌曲影片截圖，康康康樂隊，2009。       101
圖81：〈一起許願吧！〉，複合媒材，蕭宇汶，2023。 102
圖82：〈一起許願吧！〉，展場照，蕭宇汶，2023。    103
圖83：快樂慶生會，2023，拍攝者：傅有薇。   104
圖84：快樂慶生會，2023，拍攝者：傅有薇。   104
圖85：給媽媽的一封信-1，2023，蕭宇汶。        107
圖86：給媽媽的一封信-2，2023，蕭宇汶。        107
圖87：〈崩塌〉，陳云，2017，作品照。取自：國立台灣美術館官網。 113
圖88：《極度疼痛》，Sophie Calle，2014。  113
圖89：《以腹行走》系列，侯俊明，2000。         114
圖90：《台北抽搐》，黃大旺，2015。 114
圖91：疊字書寫，2022，拍攝者：蕭宇汶。       115
 

一、    中文文獻
卡里・紀伯倫（Kahlil Gibrany），（1986）。《先知》。（王季慶譯）。臺北市：純文學。（原著出版年：1923年）
尾方孝弘（2017）。《來蓋秘密基地吧》。（韓宛庭譯）。臺北市：健行文化。
岡田尊司（2014）。《母親這種病》。（張婷婷譯）。臺北市：時報。
施宇峰、譚子文（2011）。臺中教育大學學報：教育類；25卷1期 (2011 / 06 / 01)，P1-27。
孫世維（1999）。《由離家上大學看大一新生親子分離的發展》 。行政院國科會專題研究計畫成果報告（計畫編號：NSC 88-2413-H-005A-001）。


徐堰鈴（2014），〈表演藝術者看卡爾＿淋漓盡致的情感練習〉，收錄於Sophie Calle《極度疼痛》附錄。
茱蒂・芝加哥（Judy Chicago），（1997）。《穿越花朵：一個女性藝術家的奮鬥》。（陳宓娟譯）。臺北市，遠流。
陳云（2017）。《典藏目錄29》，國立臺灣美術館，頁216。
許地山（1985）。《許地山散文選》。臺北市：洪範。
黃朗文（2002）。自我概念的發展歷程—從青少年初期到中後期的轉變。國科會 87-89年度 社會學門專題補助研究成果發表會，臺中東海大學。
黃孫權（2013）。高美獎的青春世代：陳云《好久不見》。典藏今藝術，247，46。
琳賽・吉普森（Lindsay C. Gibson），（2016）。《假性孤兒》。（范瑞玟譯）。臺北市：小樹文化。
黃亞紀（2014），〈藝術是永久的，情感是短暫的〉，收錄於Sophie Calle《極度疼痛》附錄。
劉麗娟（2002）。未婚女性關係中自我的移動。國立高雄師範大學，輔導研究所，碩士論文。
蘇菲・卡爾（Sophie Calle），（2014）。《極度疼痛》。（賈翊君譯）。新北市：大家。


二、    英文文獻


Bartle-Haring, S., Brucker, P., & Hock, E. (2002). The impact of parental separation anxiety on identity development in late adolescence and early adulthood. Journal of Adolescent Research, 17(5), (439-450).
Bowlby, J. (1988). A secure base: Parent-child attachment and healthy human development. New York: Basic Books.
Doyle, A. B., Markiewicz, D., Brendgen, M., Lieberman, M., & Voss, K. (2000). Child attachment security and self-concept: Associations with mother and father attachment style and marital quality. Merrill-Palmer Quarterly-Journal of Developmeanal Psychology, 46(3), 514-539.
Erikson, E. H. (1968). Identity: Youth and crisis. New York: Norton.
Marcia, J. E. (1980). Identity in Adolescence. In Adeslon, J. (Ed), Handbook of Adolescence Psychology, Toronto: Wiley.
Mahler, M., Pine, F., & Bergman, A. (1975). The Psychological Birth of the Human Infant. New York: Basic Books.
Steven A. Nash & Adam Gopnik, Wanye Thiebaud Paintings, Thames & Hudson Ltd, 2000, P.16
Waterman, A. S. (1982). Identity development from adolescence to adulthood: An extension of theory and a review of research. Developmental Psychology, 18(3), 341-358.


三、    網路資料
（一）          中文網站：
王煜松（2017）。《花蓮白燈塔》作品記錄。取自： https://sean0978622068.weebly.com/3345734030303332912822612.html。
（檢索日期：2023年4月23日）
好書蟲kubrick（2019）。Sophie Calle介紹文。取自：https://www.facebook.com/216393532241/posts/10155664485632242/。
（檢索日期：2023年5月5日）
余小蕙（2017）。化生命中的失去為藝術　與蘇菲．卡爾相遇在舊金山。取自：https://artouch.com/art-views/content-1594.html。
（檢索日期：2023年5月20日）
邱家琳（2015）。威雙日本館 鑰匙串起的回憶之網。取自：https://artemperor.tw/focus/1006。
（檢索日期：2023年5月28日）
陳乃慈（2017）。臺北美術獎首獎 王煜松《花蓮白燈塔》海中寫生歷史遺跡。取自：https://artemperor.tw/focus/1890。
（檢索日期：2023年4月23日）
陳云（2018）。《好久不見》系列作品自述。取自：https://reurl.cc/3xNbZV。
（檢索日期：2023年5月21日）
陳云（2022）。《什麼都不重要的日子》專訪。取自：https://www.youtube.com/watch?v=sDyzh9ngPMo。
（檢索日期：2023年5月22日）
陳云（2022）。《什麼都不重要的日子》展覽介紹。取自：https://reurl.cc/kXV8bK。
（檢索日期：2023年5月22日）
陳云（2022）。2018台灣美術雙年展《野根莖》藝術家自述。取自：https://2018taiwanbiennial.ntmofa.gov.tw/index/zh-tw/Participants/6351。
（檢索日期：2023年5月21日）
曾少千（2021）。親密的前衛：塩田千春的情感空間（上）。取自：
https://arthistorystrolls.com/2021/10/08/親密的前衛：塩田千春的情感空間（上）/。
（檢索日期：2023年5月28日）
褚炫初、SEPTEMBER LEU（2021）。塩田千春《顫動的靈魂》展覽，感動人心深入專訪。取自：https://www.vogue.com.tw/lifestyle/article/chiharu-shiota-2021-taipei。
（檢索日期：2023年5月28日）
歐陽辰柔（2021）。專訪塩田千春：死亡不是一條線，跨過後就什麼都沒有。取自：https://www.cw.com.tw/article/5114595?template=fashion。
（檢索日期：2023年5月28日）
嚴瀟瀟（2021）。暗夜之光：塩田千春談創作與生命。取自：https://artouch.com/people/content-41563.html。
（檢索日期：2023年5月28日）
AY（2017），bsence, Missing & Death – Sophie Calle，介紹Sophie Calle文。
取自：https://adorableyuppie.com/2017/09/25/absence-missing-death-sophie-calle/。
（檢索日期：2023年5月29日）
Take Care of Yourself文案，於moom網站。取自：https://moom.cat/tw/item/take-care-of-yourself。
（檢索日期：2023年5月25日）


（二）英文網站：
Bochicchio, S. (2020). Liza Lou, On Confinement. Retrieved May 22, 2023. from https://whitewall.art/art/liza-lou-confinement
Lester, J. (1972). PERSONAL SPACE – WOMANHOUSE. Retrieved April 20, 2023. from https://thehousingprojectcollective.wordpress.com/2013/03/16/personal-space/
Lou, L. (2008). LIZA LOU MAXIMUM SECURITY. Retrieved May 22, 2023. from https://www.leverhouseartcollection.com/commissions/liza-lou