臺灣博碩士論文加值系統

布袋戲(Glove puppetry or budaixi)是臺灣傳統戲劇之一，經過數個世代的演變從野台戲表演到電視上播放，造就了現在我們所看到的影視布袋戲，影像的畫面經由後期製作(後製)也越來越絢麗奪目。光彩華麗的影視布袋戲戲劇影像中，視覺上的後製特效是不可或缺的，除了常見的刀光劍影、武打招式，還有角色或道具以後製方式出現在畫面中的效果， 稱之為「化光」。「化光」主要是將影片中，利用剪接突然出現的人與物所造成的視覺突兀，利用後製特效將其合理化，使觀眾產生兩段畫面為同一畫面的視覺認知。化光的應用有道具及人物兩種，本研究藉由霹靂布袋戲戲劇畫面，探討人物化光，對資深工作者進行訪談，了解化光的定義。
本研究將分析化光方式分為三部份：
第一部份：化光的定義，進行化光訪談問卷，詢問資深工作者，將資料整理成表。
第二部份：人物出場在文戲與武戲使用上的差異，文戲上又分為無化光與有化光的方式，並將其比較優缺點。
第三部份：探討現實層面，布袋戲為何需要使用到化光。

The glove puppetry (Chinese also call ''Budaixi'') is one of Taiwan’s traditional dramas. In the past, the glove puppetry was a live performance on an outdoor stage. However, due to the advancement of technology, post-production and digital visual effects (VFX) are used to create more gorgeous and dazzling images for glove puppetry TV show.
Post-production is indispensable in the glove puppetry TV show to create a splendid visual effect. In addition to the common post-production visual effects of prop movements (swords and spears) and martial arts movements, we included an effect called the "Huaguang (transform into light)" which is added to the post-production when each character and prop enter or exit the screen.
"Huaguang" is mainly used to reduce abruptness when people or objects suddenly appear in the screen, by post-production effects to rationalize the movements, so the audience can perceive the visual effect of two frames shown in one screen.
Huaguang can be applied to two main types which are the props and the characters. By studying the scenes in the Pili Glove Puppetry, we are going to explore the Huaguang effect on the characters and interview on senior workers to furthermore understand the definition of Huaguang.
This study divides the analyze of Huaguang into three parts:
Part I: The definition of Huaguang, providing an interview questionnaire, conducting an interview on senior workers, and organize the data into a table content.
Part II: To define the difference between characters appearing in in literary drama and martial arts drama. With literary drama on film, it’s divided into two sections which are with Huaguang and without Huaguang, to compare the advantages and disadvantages.
Part III: Discuss the reality, why the glove puppetry TV show must use Huaguang.

摘要...i
Abstract...ii
誌謝...iv
目 錄...v
表目錄...viii
圖目錄...ix
第一章 緒論...1
1.1 研究背景...1
1.2 研究動機與目的...1
1.3 研究對象...2
1.4 論文架構與流程...2
第二章 文獻探討...4
2.1 布袋戲相關介紹...4
2.1.1 傳統與影視布袋戲...4
2.1.2 布袋戲戲偶分類...6
2.2 布袋戲影像相關技術探討...8
2.2.1鏡頭拍攝與剪輯的運用...8
2.2.2布袋戲的影像後製軟體介紹...13
2.2.3布袋戲製作流程介紹...17
2.3 視覺認知與色彩意象...18
2.3.1視覺認知...18
2.3.2 色彩意象與聯想認知...19
2.4 獨立變數和因變數...24
第三章 研究方法與步驟...25
3.1 研究方法...25
3.1.1文獻分析法...25
3.1.2 比較法...25
3.1.3問卷訪談...26
3.2 研究範圍與限制...28
3.2.1 研究範圍...28
3.2.2研究限制...28
3.3 研究流程...29
第四章 布袋戲化光的定義與分析應用...31
4.1 化光的定義...31
4.2 布袋戲文戲片段化光畫面分析...33
4.2.1 非化光狀態下的人物出場...33
4.2.2 化光狀態下的人物出場...36
4.3 布袋戲武戲片段化光畫面分析...43
4.4 布袋戲為何會需要化光...45
4.4.1 現場環境與現實...45
4.4.2 影視布袋戲視覺速度的提升與遮蔽畫面錯位...46
4.5 小結...47
第五章 結論與建議...48
5.1 結論...48
5.2 建議...48
參考文獻...49
附錄一、問卷 布袋戲化光形式特效研究...53
附錄二、訪談回覆表...54
Extended Abstract...59

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