臺灣博碩士論文加值系統

露意絲•布爾喬亞（1911~）是美國重要的女性藝術家。在數十年的隱忍之後，布爾喬亞揭露過去來自父權家庭中所感受的壓迫，將記憶中的暴力與傷害所交織出來的恐懼，透過無意識的探索，轉化成藝術作品。在突顯了視覺與權力的關係後，布爾喬亞藉由藝術創作手法，探討性別之間的對立；也藉由藝術創作，重新修復她與母親之間的關係，並找回屬於女性的身分認同。布爾喬亞在1970年以後的作品，充滿強烈的性別意識，在突破了性別權力分化的架構下，藝術家以多樣化的媒材發聲，啟發無數沉默的女性，在當代藝術中，佔有不可缺少的重要地位。

本論文將引用佛洛伊德與拉岡對於父系關係的討論、克莉斯提娃以及伊蕊格萊關於母女關係理論，來作為布爾喬亞藝術個人創作背景的研究。西蘇在陰性書寫的理論和依蕊格萊的內視鏡的理論，則為布爾喬亞的作品提供更為貼近的探討方式。從存在主義出發，布爾喬亞質疑觀看的相對位置；在解構的思潮下，本文以班雅明與德勒茲的理論，來討論布爾喬亞的創作中關於身分認同的主題。

Louis Bourgeois (1911~) is one of the most important American female artists. With the end of the disguise lasted for decades, Louis Bourgeois had eventually revealed the pressure she suffered in the past within her patriarchal family; explored unconsciously her fear shaped by violence and injury in her memory and transformed the fear into remarkable artworks. After accentuated the relationship between vision and authority, Bourgeois investigated the confrontation of the both genders by means of art creations, also through the art creations she mended her relationship to her mother, and retrieved the identity as a female. The creations of Bourgeois after 1970s are full of intense gender consciousness. The artist broke through the limitations of the framework defined by gender and authority; uttered sounds with varied materials and inspired numerous silent females. She is an essential character to contemporary arts.

In this dissertation, the theories and viewpoints of Sigmund Freud and Jacques Lacan regarding patriarchal relationships, and those of Julia Kristeva and Luce Irigaray regarding mother-daughter relationships are utilized to investigate the personal backgrounds concerning the creations of Louis Bourgeois. Moreover, the theory of Hélène Cixous regarding “Ecriture Feminine” (feminine writing), and that of Luce Irigaray regarding “Speculum” provide a method to investigate the creations of Louis Bourgeois a step further. The investigation begins from the standpoint of Existentialism, Louis Bourgeois queried the relative positions of “looking”; under the influence of the ideological trend regarding “deconstruct”, the theories of Walter Benjamin and Gilles Deleuze are utilized to investigate the topic regarding identity issues of the creations of Louise Bourgeois.

學位考試委員審定書…………………………………………………………………
致謝…………………………………………………………………………………… i
中文摘要……………………………………………………………………………… ii
英文摘要……………………………………………………………………………… iii
目次…………………………………………………………………………………… vi
圖次…………………………………………………………………………………… vii

1.緒論…………………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………… 1
1.1. 研究動機與目的……………………………………………………………… 5
1.2. 研究範圍……………………………………………………………………… 6
1.2.1. 影響布爾喬亞創作的家庭背景………………………………………… 7
1.2.2. 布爾喬亞作品中的女性氣質…………………………………………… 11
1.2.3. 布爾喬亞作品中的注視與權力關係…………………………………… 17
1.3. 文獻探討……………………………………………………………………… 19
1.3.1. 露意絲．布爾喬亞專論………………………………………………… 19
1.3.2. 藝術史中關於性別議題的論述………………………………………… 22
1.3.3. 精神分析的相關文獻…………………………………………………… 25
1.3.4. 與身分認同議題相關的文獻…………………………………………… 27
1.4. 研究方法……………………………………………………………………… 30


2. 影響性別意識成型的創作背景與歷程…………………………………………… 32
2.1. 超現實主義中的性別意識…………………………………………………… 32
2.1.1. 無意識的探索…………………………………………………………… 34
2.1.2. 象徵與隱喻……………………………………………………………… 38
2.2. 父權下的成長記憶…………………………………………………………… 43
2.2.1. 暴力場景………………………………………………………………… 43
2.2.2. 藝術與復仇……………………………………………………………… 46
2.3. 母親在家中所扮演的角色…………………………………………………… 50
2.3.1. 空間中的女性氛圍………………………………………………………… 51
2.3.2. 母親的控訴………………………………………………………………… 57

3. 記憶中尋回的女性意識…………………………………………………………… 60
3.1. 女性意識探索………………………………………………………………… 61
3.1.1. 面對焦慮的對象………………………………………………………… 62
3.1.2. 恐怖的原型……………………………………………………………… 66
3.2. 重塑母親的形象……………………………………………………………… 70
3.2.1. 哺育萬物的形象………………………………………………………… 71
3.2.2. 蜘蛛的女性特質………………………………………………………… 76
3.2.3. 修復過去記憶的場景…………………………………………………… 80

4. 解構性別的二元對立……………………………………………………………… 87
4.1. 「看」與「被看」的相對位置……………………………………………… 88
4.1.1. 凝視的目光……………………………………………………………… 88
4.1.2. 鏡面下的性別政治……………………………………………………… 92
4.1.3. 瞭望台系列……………………………………………………………… 95
4.2. 在差異中縫補的性別………………………………………………………… 99
4.2.1. 編織縫紉的性別特質……………………………………………………… 99
4.2.2. 拼湊的臉…………………………………………………………………… 103
4.2.3. 人形系列裝置……………………………………………………………… 106

5. 結論………………………………………………………………………………… 113

參考文獻……………………………………………………………………………… 117
年表…………………………………………………………………………………… 124
附錄…………………………………………………………………………………… 131
圖版…………………………………………………………………………………… 137

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