臺灣博碩士論文加值系統

本文試圖以後殖民論述對照Marie Jones的劇本和吳念真《人間條件》系列，探索兩位劇作家面對殖民歷史、身分認同、語言政治和全球化的方式。兩者的作品在票房方面皆十分成功：Marie Jones的戲在愛爾蘭頗受好評，後來到紐約和倫敦演出，甚至被墨西哥導演改編為西班牙語演出；吳念真的《人間條件》系列臺灣上演後更不斷加演，迄今己發展到第五集，劇本和DVD在書店販售，也改編成漫畫系列。不過，因為他們的作品都能吸引新的觀眾來看舞臺劇，因此劇評家常把他們的作品視為媚俗，或是過度簡單化。本研究以劇本分析的方式探索他們的作品如何與大眾產生共鳴，以及它們為何會被劇場界輕視。透過愛爾蘭和臺灣這種所謂「通俗」劇場的比較，兩地去殖民（decolonization）、全球化的論述會被呈現出來，同時也會談論劇場界的菁英主義為臺灣社會從殖民政權繼承的階級結構。希望藉由這種比較，讓吳念真的作品跟愛爾蘭的劇場對話，並讓臺灣學者以愛爾蘭的劇場批評來重新檢討他們對吳念真作品的評價。

This thesis attempts to place the plays of Marie Jones and the Human Condition series by Wu Nianzhen in comparative perspective, employing postcolonial theory to examine how both playwrights deal with colonial history, identity politics, language and globalization. Works by both playwrights have garnered massive success and popularity, Marie Jones’ plays having been performed in New York and London and even adapted by a Mexican playwright, while Wu Nianzhen’s series has enjoyed unprecedented ticket sales and extended runs domestically. Their popularity, particularly among typically non-theatre going audiences, however, has led to their work being perceived as populist and simplistic by most serious critics. This thesis is an attempt, primarily through examination of the published performance texts, to compare the manner in which these two playwrights captured the popular imagination, as well as exploring the reasons their plays are often overlooked in theatre criticism. Through comparison of so called ‘popular’ (tongsu) theatre from both Taiwan and Ireland, the similarities and differences in the process of and discourse surrounding decolonization, and dealing with globalization in both countries will be highlighted, as well as the cultural elitism that can be seen as the enduring legacy of the colonial regime.

誌謝....................................................i
中文摘要................................................ii
英文摘要...............................................iii
目錄...................................................iv
第一章 緒論 ............................................1
第一節 研究動機.........................................1
第二節 文獻回顧.........................................3
一、後殖民劇場的比較文學....................................3
二、吳念真與《人間條件》相關的研究............................4
三、Marie Jones的舞臺研究.................................5
第三節 研究方法與架構....................................5
第四節 研究範圍.........................................8
第二章 超自然的超我婦女聲音................................9
第一節 被殖民國家的女性再現：臺灣、愛爾蘭國族認同...............9
一、臺灣的女性為國族形象....................................9
二、愛爾蘭女性為國族形象...................................15
第二節 《人間條件》系列：以鬼、超自然現象來再現婦女的委屈.....20
一、《人間條件》中的女性形象................................20
二、《人間條件1》——阿嬤的死亡驅力和超我聲音................. 22
三、《人間條件2》——女人與歷史創傷............................32
四、《人間條件3》——男性的自我犧牲............................38
五、《人間條件4 》——自殺夢..................................43
第三節 《十一月之夜》、《瀕臨荷爾蒙補充療法邊緣的女人》：愛爾蘭天主教文化為去殖民手段......................................44
一、《十一月之夜》中對天主教文化的想像.........................44
二、《瀕臨荷爾蒙補充療法邊緣的女人》中的超自然現象.............48
第四節 小結..............................................52
第三章 身分認同和語言政治...................................55
第一節 臺灣/北愛多元文化/二元文化被納入主流文化................55
一、臺灣劇場的語言轉變......................................55
二、愛爾蘭劇場語言和身分認同.................................57
第二節 《人間條件》中單一閩南文化的臺灣性與臺灣所謂的多元文.....60
一、《人間條件》和「臺灣性」.................................60
二、「舞臺上的臺灣人」：為誰而表演的臺灣性？....................65
三、《人間條件》系列的「多元文化」假象.........................69
第三節 《十一月之夜》中的語言形式和愛爾蘭文化想象............74
一、《十一月之夜》和北愛爾蘭的二元政治.......................74
二、語言政治.............................................80
第四節 小結..............................................82
第四章 美國夢和文化殖民主義.................................85
第一節 《人間條件》中的美國文化現象..........................86
一、「知識」分子和地方文化的道義..............................86
二、美國和臺灣人對「美國」的不同想像...........................93
第二節 好萊塢在愛爾蘭鄉下以及美國看北愛戰亂...................96
一、消費愛爾蘭的愛爾蘭人.....................................96
二、美國夢的文化影響........................................98
三、「牛」為拒決與美國辯證的象微..............................101
第三節 愛爾蘭身分認同移植到臺灣：《他口袋裡的石頭》.............104
第四節 小結..............................................106
第五章 吳念真和Marie Jones的「通俗」劇場....................109
第一節 劇場作為大眾的娛樂——愛爾蘭和臺灣.......................109
一、臺灣大眾劇場...........................................109
二、愛爾蘭／北愛爾蘭大眾劇場.................................111
第二節 《人間條件》系列大眾劇場的特質.......................113
第三節 Marie Jones跟Charabanc、Replay和DubbelJoint的大眾劇場......................................................118
第四節 小結..............................................121
第六章 結論.............................................123
參考書目..................................................127

參考書目

中文劇本、文本

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