臺灣博碩士論文加值系統

在還沒有電子攝影機的年代，八厘米是中、高收入者或藝術相關科系大學生紀錄家庭影像和創作的錄影設備，在民國6、70年代，一台八厘米的價格需要十多萬元，當時台南市的透天厝一間也才7、80萬元。

有些人指出八厘米電影是學生們在學習電影拍攝的入門，甚至是部分大學生們用來在宿舍放映收費營利，更有些還播放情色電影。但是在本研究中發現這樣的說法只呈現出部分事實，因為這是指民國7、80年代時期。若是把時間點往前到民國5、60年代，手持攝影機的人不是學生，而是一些有錢有閒的電影(或是平面攝影)愛好者；機器也由超八(Super-8)往前推為雙八(Double-8)系統。

在本研究中，將透過5、60年代的Home Movie主流-八厘米 的使用，延伸對記憶的留存、以及所產生的現象做一番的研究與探討。攝影不再只是定位在一個單純的機器操作，它更是觀察這個社會發展與脈絡的重要探索點。本研究將藉著攝影為中心來探索人們心中選擇留存的的記憶，以歷史的回顧來探究影像的本質與思維。透過探索即將被遺忘的八厘米，也藉由八厘米尋找被遺忘的記憶。

The 8mm kinetocamera is the only device for colleague students, white-collar or the rich who wants to pursuit the memories of their leisure life before Movie recorder is invented. However, 8mm kinetocamera owner are less because the cost of it is almost spending you half-year’s salary to buy one in 1960’.
At that time, aggressive colleague students rent a 8mm kinetocamera with some cartoon, porn movies, and silent operas in student dormitory to broadcast for small business. It’s illegal business but profitable deal at that conservative time.
In this research, I will have a series of research and discussions for the phenomenon for using the main-stream 8mm kinetocamera during 50/60’.
Photography is not only on the operation of machines; it’s also the good breaking point for reserving the development and history of the society.
This research is to discover the re-mained memories in people’s mind thru photography, and to clarify the essence and thoughts of your heart by the process of reviewing the history. Discover the being-forgotten 8mm kinetocamera and retrieve the forgotten memories.

目 錄
第一章 緒 論 1
第一節 研究主題 2
第二節 記憶、影像與影像工具之文獻探討 3
（一）記憶論述 3
１．記憶—影像 3
２．記憶－情感 4
（二）影像的表現形式 6
１．時間感 6
２．空間感 6
（三）資料處理演進 8
１．材質毀損 8
２．規格不定 9
３．前瞻及資訊不足 10
（四）攝影機的演進 10
（五）八厘米攝影的演進 12
１．雙八(double-8)； 12
２．超八(super-8)： 13
３．單八(single-8)： 13

第三節 探討Roland Barthes、Maurice Halbwaches及Marshall McLuhan 理論 14
（一） 攝影的特性 14
（二） 八厘米的特性： 15
（三） 「此曾在」觀念的延伸 15
（四） 集體記憶 16
（五） 媒介即訊息 (medium is the message) 17
（六） 八厘米的意義： 18
（七） 紀錄的本質： 19
（八） 創作的延伸： 20
第四節 深度訪談的研究方法 21
第二章 觀點呈現 22
第一節 創作背景 22
第二節 「記憶」與「遺忘」 24
第三節 集體記憶與個別記憶 27
第四節 拍攝倫理 28
小結 29
第三章 影像中的記憶 30
第一節 影像紀錄所形成的見證性 30
第二節 記憶是否真實 31
第三節 喚起記憶‧情感再現 32
第四節 數位時代中的攝影本質及其當代社會應用 36
第四章 結論 38
參考文獻 39
附錄一、實際執行進度表 40
附錄二、配合器材與經費支出表 42
附錄三、拍攝紀實 43
人物-江敬芳Chiang Ching-fang 43
人物-川口肇プロフィール 導演 46
人物-周聰俊 48
人物-洪敏雄 49

參考文獻
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