臺灣博碩士論文加值系統

花蓮，因得天獨厚的自然美景造就舒適宜人的環境，而多元融合的族群更豐富其人文深度，各族群的藝術工作者在不同領域的藝術表現各擅勝場。本研究以深度訪談的方式，訪問五位花蓮女性藝術工作者，介紹她們的心路歷程及作品風格，期望在美術史的性別版圖上，為花蓮地區的女性藝術工作者紀錄、發聲。

這五位女性藝術工作者分別是：石雕家彭郡茹、編舞者陳淑卿、服裝及織品設計師Siku Sawmah吳秀梅、編織工藝Nadulan Naka胡秀蘭以及擅長編織創作及劇場編導的Sumi Dongi林鳳美，她們也分別代表花蓮地區藝文發展脈絡的特色：石雕藝術、原住民編織工藝以及新移民所帶入的西方現代藝術。其中三位從事編織創作的原住民女性藝術工作者分屬撒奇萊雅族、太魯閣族及阿美族，她們各自在編織中發展出時尚設計、文創產業及藝術創作等不同面向的風格與特色。

作者從西方女性藝術的論述以及因性別所引發的討論為出發點，進而觀照花蓮地區女性藝術工作者的想法與經歷，紀錄她們對於性別與創作環境、性別與作品風格等議題的認知與觀點。受訪者對於性別造成的差異現象，包括各藝術創作領域男性人數多於女性，以及男性比較容易嶄露頭角的情況，處之泰然。她們也不約而同地提及家人的支持與鼓勵，是她們堅持意念與發展專業的動力，而工作室的運作，需要專業分工，她們能夠專心創作，工作室才能永續經營。

In Hualien area, thanks to its unique natural beauty and pleasant environment, as well as rich cultural-ethnic composition, many artists from different ethnic background have showed their unique artistic expertise. This research applies in-depth interview method in studying five female artists in Hualien area. It presents the personal history and style of these artists, hoping to record and make their voices heard so that they contribute to the cultural-artistic map of Hualien area.

The five artists included in this study are: sculptor Pong Jun-Ru, choreographer Shu-Ching Chen, weaving and dress designer Siku Sawmah, weaver Nadulan Naka, and weaver as well as theatre director Sumi Dongi; they represent special characteristics of artistic development in Hualien area: stone sculpture, indigenous weaving, and modern western art brought about by new immigrants. Of the five artists, three are indigenous Taiwanese belonging to Sakizaya, Taroko, and Amis Nation; through their creative endeavor in weaving, they have developed fashion design, indigenous cultural creative industries, and other aspects of unique artistic creation and styles.

Based on western discourse about female arts and gender issues, the author explores the ideas and experiences of these female artists, and records their perspectives on issues such as gender and social environment of artistic creation, and gender and the particular style of creation. These female artists did not feel much about gender-related discrimination or discrepancy such as there are more male artists in all fields of artistic creation, and that male are more often socially recognized than women. All of them also mention that their motivation in developing artistic expertise came mostly from the support of their family members; the smooth and sustainable operation of their studios requires that they have such expertise and are given free time to concentrate on their work.

第一章　緒論
第一節　研究緣起：與女性藝術工作者的不解之緣
一、藝術工作初體驗：1995石雕創作營 1
二、Seniwati Gallery巴里島女性藝術家專屬的畫廊 4
三、愛上港口部落流動的饗宴 7
第二節　問題意識/研究主題
一、叫藝術太沈重，日常工藝算不算藝術 9
二、為什麼要研究女性藝術工作者 10
三、性別、族群與創作 12
第三節　花蓮藝文發展簡述
一、花蓮美術：從寧靜而緩慢的發展到民間團體的推波助瀾 15
二、花蓮文學：從島嶼邊緣到華文詩的文化中心 16
三、石雕藝術：從石材產業到石雕藝術 18
四、舞蹈與戲劇：呈現豐富面向 20
五、跨越傳統工藝的當代原住民藝術 21
六、國際創作交流活動 22
第二章　文獻探討 25
第三章　研究方法
第一節　研究方法 29
第二節　訪談對象及訪談大綱 30


第四章　花蓮地區女性藝術工作者的生命歷程
第一節　文化設計師　吳秀梅 (Siku Sawmah) 33
一、韌性與任性 33
二、成長與求學 34
三、工作室的成立與營運 36
第二節　歌詠自然的石雕家　彭郡茹 38
一、成長與學習歷程 39
二、體會生命的脆弱 40
第三節　舞出生命的感動　陳淑卿 42
一、成長與習舞過程 43
二、成立婆娑舞集 45
第四節　織布的巧手　胡秀蘭 (Nadulan Naka) 47
一、從歌手到織布 47
二、洗盡鉛華　返鄉設立工作室 48
第五節　部落文化工作者　Sumi Dongi（林鳳美） 50
一、編織、劇場與美食，部落文化的傳承者 50
二、都市生活 52
三、部落生活 53
四、演自己的故事：Ce’po劇團 53
第五章　女性、創作與藝術發展
第一節　她們的創作與作品 57
一、吳秀梅
1.文化創意商品：酒衣袋 57
2.設計款提包造成熱賣 57
3.Sakizaya族服設計 58
4.玩色系列：原住民時尚禮服 64
5.傳統與創新：靈活運用各式材質 64
二、彭郡茹 66
三、陳淑卿
1.2009年作品「時光」 70
2.2008年作品「透室」 71
3.跨界合作：舞蹈與文學、舞蹈與石雕 72
4.淑卿談創作 74
四、胡秀蘭
1.編織作品：山豬不見了、夜貓族 76
2.竹織掛飾 78
五、Sumi Dongi
1. 編織作品：人造藤皮 79
2. 2006年作品「心囚」 80
3.編織作品：山芙蓉 81
4.藝術家到底是什麼東西？ 83
第二節　女性藝術創作面面觀
一、創作環境與性別 86
二、作品風格與性別 87
三、部落生活與創作 89
第三節　女性藝術工作者的養成之路
一、家人的支持 92
二、國際交流經驗 94
第四節　藝術與產業 工作室經營
一、那都蘭工作室　全家人共同扶持 97
二、升火工作室的故事　部落發展藝術專業的困境 98
三、婆娑舞集　從經驗中累積專業 100
四、湛賞文化藝術工作坊　從個人工作室到專業分工 101
1.計畫生產 102
2.產品品質控管 103
3.舉辦活動增加買氣 103
4.困境中的調適 104
五、原住民部落文化產業可能的出路－
以升火工作室的文化饗宴為例 105
第六章　結論
一、她們的故事，與花蓮的藝文發展一起脈動
1.吳秀梅：設計時尚與原住民正名 109
2.彭郡茹：花蓮女兒的石雕創作 110
3.陳淑卿：用舞蹈紀錄花蓮 110
4.胡秀蘭：編織菱形紋的創意 111
5. Sumi Dongi：浪漫的編織 112
二、再論性別與創作
1.藝術創作的性別 113
2.家人的支持是持續創作的能量 114
三、一些建議與想法
1.建立女性藝術工作者支援互助網絡之可行性 115
2.從駐村藝術家到駐校藝術家－
由教育著手，培養多元審美觀點 117
參考文獻 121
附錄
附錄一、吳秀梅(Siku Sawmah)簡歷 125
附錄二、彭郡茹簡歷 126
附錄三、陳淑卿簡歷 127
附錄四、胡秀蘭(Nadulan Naka)簡歷 128
附錄五、Sumi Dongi 舒米如妮簡歷 129

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