臺灣博碩士論文加值系統

2008年9月，三個活得不怎麼得意的女人，荒謬而巧妙地帶著一筆錢，一只皮箱，一串懸而未決的疑惑，來到佛朗明哥舞蹈的發源地──西班牙塞維亞──學舞。

於是，在這間小公寓裡，墨西哥的Paloma，印度的 Farah及我，一起度過了九十天的時光。一個四十六歲的單親媽媽，背著前夫的指責，放下難以溝通的兒子，只為了來這裡滿足最基本的生命需求；一個，是曾經痛失愛人的二十八歲女人，在踩踏轉腕裡摸索憤怒與苦痛的出口。另一個，則是在三十歲這一年，學業失敗，感情失敗，理想落空，在辦公桌及復健床上哭倒兩個月後，一夕提光戶頭所有的錢，想搞清楚自己到底是誰…

　
這之中，關於女性與身體解放，關於「表演的意義是什麼？」、「女性如何在舞蹈裡，解放在父權社會中壓抑的身體？」、「人如何在失去穩定經濟的恐懼感中,藉由舞蹈藝術，重新找到生命主體？」、「旅行中，女性的內在性別如何轉換？」…是我在《Rainbow Soup》裡想探討的。

藉由深入的參與觀察Paloma及Farah的日常及學舞生活，以及不斷在過程中反思自我，最後，我發現：表演應是一種由內而外的分享，女人在舞蹈及旅行之中，不僅解放了長期被父權社會壓抑的感知的培養，重新獲得身體與心理的主導權，並在內在開啟了雌雄同體的性別融合。而「真實」的概念也在這段旅程不斷地衝擊著我。無論是直接介入還是冷靜觀察，只要在一種放鬆有有意識的拍攝角色裡，完全不相衝突且自在。不論是舞蹈、生活、還是紀錄，它們一如一個女人出走再回歸的過程，當人真的放下一切，單純地進入一種探索，不抵抗，不刻意，非常放鬆但有意識地跟著直覺，也跟著意識走，不害怕所有真實的當下，所有的事情自然會發展出它自己的樣子。　

September 2008, three women, who survived in their country , went to Spain in the same time --with money, a suitcase, and unresolved doubts, They studied dancing , in the girthplace of flamenco—Spain Seville.

So, in this small apartment, Mexico Paloma, India Farah and I ,spent the 90 days studing and living together . Paloma , a 40-year-old single mother, leave her son , and her ex-husband, just to come here to meet the basic needs of life . Farah , a 28-year-old woman , once lost her lover, and tried to switch anger and pain to keep dancing. And I ,a 30-year-old woman , didn’t want to do anything , and spent all of my money going to Spain. I just want to figure out who am I .

Of these, about women, and the physical liberation of women in travel, including how to re-new in the collision, and how people survive between art and life, is my research purpose in "Rainbow Soup" .

Through in-depth participant observation in Paloma and Farah’s routine life, I continue thinking about "What is reality?" . I found that , as long as I can relax , and let all of things hqppen in its’ own temple , we can touch the “reality” nearly .

Finally, I found, whether dance, live, or record , they are just like a kind of travel.Put everything down , and relax but conscious of following his instincts . Go along with awareness, and not afraid of all the real moment .All things will naturally develop its own look. As Paloma said in the film “:As a woman who loved dancng , you can dance in your own style, show your way, do not be afraid of rainy days or sunny days. Just be a kid , and take rainy day as a fun day ,Finnally , you will see the rainbow.”

　
1.1　研究主題--------------------------------------------------------------------------------1
1.2　問題意識--------------------------------------------------------------------------------2

第二章、文獻回顧

2.1 舞蹈篇---------------------------------------------------------------------------------- 5
2.1.1 佛朗明哥的本質
2.1.2 伊莎朵拉．鄧肯的舞蹈觀
2.2 女性身體解放篇-----------------------------------------------------------------------8
2.2.1 呼吸，是為自己的生命負責
2.2.2 存在女性主義
2.3 旅行篇-----------------------------------------------------------------------------------9
2. 3.1 旅行中，內在女人與內在男人的更替
2.4 其他／「遊與藝？或疲於奔命？」----------------------------------------------10

2.5 我的觀點-------------------------------------------------------------------------------10

第三章、研究方法

3.1個案選擇原因及背景　　　　-------------------------------------------------------12
3.1.1 Farah：在舞蹈裡體會死亡與重生
3.1.2 Paloma：追尋一種沒有舞伴的獨立
3.1.3 我：真實的自我何在？


3.2 研究方法---------------------------------------------------------------------------------14
3.2.1 參與
3.2.2 觀察
3.2.3 深度訪談

3.3 紀錄者的位置，及攝影機的運用---------------------------------------------------16
3.4 透過研究方法如何回答問題意識---------------------------------------------------17
3.5可參考的影像----------------------------------------------------------------------------18


第四章、三個女人

4.1 創作背景　----------------------------------------------------------------------------21
4.2　創作意義 ----------------------------------------------------------------------------22
4.3　創作內容 ----------------------------------------------------------------------------23
4.3.1 Paloma：獨立地舞蹈，是女人最自然的需求
4.3.2 Farah：踩踏轉腕間，生命痛而快樂
4.3.3 我自己：舞蹈與我，不再非生即死
4.3.4 三人的關係：同時反照，同時創造
4.3.5 塞維雅其他女性

第五章、觀點呈現　 　

5.1 表演的本質：由內而外，一種自我體會而後分享-----------------------------34
5.2 不只是跳舞，還是種解放與思考──父權社會下女性身體的出走與回歸36
5.3 生活與藝術，相衝突也相輔佐-----------------------------------------------------37
5.4 旅行中，雌雄同體的誕生-----------------------------------------------------------39

第六章、形式內容及拍攝倫理-----------------------------------------------------40
第七章、結論------------------------------------------------------------------------------45
附錄

附錄一、參考文獻---------------------------------------------------------------------------49
附錄二、拍攝日誌---------------------------------------------------------------------------50
附錄三、畢製公映資料及現場座談紀錄------------------------------------------------56
附錄四、工作進度表---------------------------------------------------------------------- 63

附錄一、參考文獻及書目

註1 輔仁大學非同步遠距教學網站，網址：http://www.fjweb.fju.edu.tw/span_yulucas/index2.htm。
　
註2 「小說中的戲劇─塞萬提斯筆下的吉普賽姑娘」=Theater within the Novel: The Little Gypsy Girl Depicted by Cervantes ，《淡江人文社會學刊》36期，2008年12月，頁125-144。

註3 胡魯;索拉雅(Sandra Olivero)，「從街頭泣婦到殿堂貴婦：佛朗明哥藝術的起源及轉變」，《歷史月刊》204期，2005年1月，頁4-14。

註４ 【臻舞集】佛拉明哥講座，宋麗玲翻譯，2006.7.29。
註5 Isadora Duncan，《鄧肯自傳》，大塊文化，2002。
註6 楊榮宗，「在意呼吸: 瑜珈與Luce Irigaray」，《臺灣社會學年會》，2008。
註7　顧燕翎主編，《女性主義理論與流派》，女書，1996。
註8 Virginia Woolf，《歐蘭朵》，張琰譯，格林文化，2008。
註9 　胡錦媛，「旅行隱喻：《歐蘭朵》」，《文化越界》，第三期，2010年3月。
註10 洪儀真，「遊於藝，或是疲於奔命？─表演藝術工作的困頓與抒困」，《文化研究年會》，2009。
註11 詹宗熙，從「敘事治療」來看「人」 ，《臨床心理通訊》第二十五期，2004年11月。
註12黃琇怡，《這一刻，我旋轉》，台灣，2004。
註13 蘇賢哲，《街舞狂潮》，台灣，2008。
註14 彭文淳，《歌舞中國》，台灣，2004。
註15 Michael Rabiger，王亞維譯，《製作紀錄片》，遠流，1998。