臺灣博碩士論文加值系統

全球工藝、工業設計產品，藉由數位科技產業的蓬勃發展，讓工藝及工業產品設計者，能擁有更多時間投入在原創構想上；透過設計者創意的延伸，使量化冷峻、充滿理性特質的工業產品設計除了實用之外，憑添幾分美感。不可諱言，工藝設計的部份精神正緩緩的融入其中。本文僅就數位科技產業其中一項快速成型(Rapid Prototyping，簡稱RP)技術媒材的應用，在金工首飾設計上的融合展現。
然就設計創意的如何展開，目前有關設計研究的理論，在設計策略上語多保留，內容大都針對企業如何因應市場需求所提出的設計管理與組織方法的建言，對於設計創意的執行過程，多不做具體描述；這種設計思維、造形的綜合過程，長久以來早被視為黑箱作業，不見其公開及透明化。本文就上述現象，有感於將設計過程中應該如何運用設計知識與手法，將設計元素取出，進而衍生的新產品，有詳盡說明的必要；讓更多的設計領域人才，透過專業知識與經驗學養的累積，研發出更亮眼的設計產品。
本研究計畫，就國際風格導向，工業設計產品必須融合美學已是時代所趨，然將工業設計產品強加的美藝顯得生澀突兀的產品也為數不少。本文以超現實主義(Surrealism)繪畫表現風格為主軸，將達利(Dali)的作品「記憶的永恆(Persistence of Memory)」以及米羅(Miro)的作品「耕地(The Tilled Field)」為研究文本，目的在於將設計過程具體化，並提出將擷取造形元素特徵之「型態建構」與產生造形變化之「形狀文法」相併成一手法來展開設計過程，使設計得以依目的與需求展現結果。
就知識面：透過文獻提及的超現實主義繪畫風格表現手法，歸納分類出九種手法包括：1.比例尺寸放大縮小 2.空間置換 3.物理性質改變 4.表面材質替換 5.相異體的融合 6.無生物之活化 7.生物物質化 8.肢體解剖重組 9.重疊交錯的意象。
經由了解其表現手法再從超現實主義風格中選擇較具代表性畫家與畫作，以達利的「記憶的永恆」與米羅的「耕地」做為元素取出之文本，將原有用於擷取造形元素特徵的「形態建構」與產生造形變化的「形狀文法」，相併合成一流程透過「形態建構」取出畫作元素並以「形狀文法」中形的布林運算規則來推衍出新的造形。
為了瞭解「形態建構」與「形狀文法」流程整合的可行性，本研究創作透過實驗的方式，製成一系列金工首飾物件，來驗證其流程用於造形推衍發展的過程，做為探討流程階段及實施狀況與成效。
最後根據實際創作結果呈現，提出設計需改善的建議，以增進產品的完整性。此整合流程將繪畫「平面元素」轉譯至產品物件「半立體造形」，能使設計創作者在設計的思考發展上，可以達到豐富構想並給予造形設計不同面向的思維空間，提出另一種創作手法上之可能性；另一方面，對於科技材料的導入，使得設計以及製作效率提升，並可以提供工藝創作者大幅度的想法實現與提高其產品之附加價值。

As the rapid development of digital technology industry, designers of craft and industrial product can have more time on their original ideas. In addition to its applied function, designers’ ideas can add more beauty to a cold, mass production, full of rational characteristic industrial product. Besides, part of essence in craft design are slowly integrated into it. This research discussed only in the use of Rapid Prototyping (referred as RP) media in digital technology industry and the result of using RP in metalworking and jewelry design.
The process of creative design is hard to find from related theories and research, especially the design strategy. General information are focus on the suggestions of design management and organization method about how company response to market demand. Therefore, the implementation process of creative design have little information. This kind of process about design ideas and model products has long been regarded as black box which can not be made public and transparency. Owing to the above phenomenon, this research focus on the detail of how to use knowledge and technique in design process to get design element which can be extend new product. In this way, designers can develop amazing product through the accumulation of professional knowledge and experience.
In order to have international perspective, industrial design product have to mix aesthetics. However, there are lots of strange industrial design products which were forced mix aesthetics. This research project take the Surrealism drawing performance style as a main axle, use Dali’s “Persistence of Memory” and Miro’s “The Tilled Field” as research subjects. The research purpose is making design process to a specific plan. By using the capture of modeling elements features’ “Form Generation” and the formula of change shapes’ “Shape Grammars”, design result can be created according to the purpose and needs.
Through the theory about surrealist painting style technique of expression can sum up nine expressions, including “Enlarge/Shrink scaling dimension”, “Space exchange”, “Physical property change”, “Surface material exchange”, “Fusion of different objects”, “Vitalizing non-living”, “Creature materiazation”, “Disassemble/Reassemble limbs and trunk” and “Overlapped interlace image”.
Understanding of its expression through surrealistic style and select representive artists and paintings, this research use Dali’s “Persistence of Memory” and Miro’s “The Tilled Field” as research subjects. By using “Form Generation” to get paintings’ elements and the shape Boolean rule pushes by “Shape Grammars”, it can spreads out new shapes.
In order to understand the feasibility of integration process of “Form Generation” and “Shape Grammars”, this research use experiment to prove it. Making a series of metalworking jewelry items to test the process, and then discuss the stage, implementation status and result.
Finally, propose improve suggestions to promote the feasibility of product according to real creative result. This integration process make paintings’ “flat element” transform to products’ “semi-solid model”. It makes designers have plenty ideas and different thoughts in shape design, it also present the posibility of another creative approach. On the other hand, it can promote the efficiency of design and production through import of technology materials. It also can provide broad ideas for designer and increase product’s adding value.

摘要……………………………………………………………………………………………I
英文摘要……………………………………………………………………………………IV
誌謝…………………………………………………………………………………………VII
目錄…………………………………………………………………………………………VIII

第一章 緒論…………………………………………………………………………………1
1–1 研究創作背景……………………………………………………………………1
1–2 研究創作動機……………………………………………………………………2
1–3 研究創作目的……………………………………………………………………6
1–4 研究創作架構……………………………………………………………………9

第二章 研究與創作相關文獻與學理基礎………………………………………………13
2–1 研究方法理論……………………………………………………………………13
2–1.1 超現實主義的繪畫表現風格………………………………………………14
2–1.2 超現實主義代表性畫家之畫作……………………………………………20
2–1.3形態建構……………………………………………………………………25
2–1.4形狀文法……………………………………………………………………28
2–2 金工首飾相關理論………………………………………………………………34
2–2.1 金工首飾的定義與設計……………………………………………………35
2–2.2 首飾製作的技法與材料……………………………………………………39
2–3 快速成型技術相關理論…………………………………………………………45
2–3.1 快速成型的基本原理………………………………………………………46
2–3.2 FDM360特性與製程………………………………………………………50
2–3.3 快速成型技術應用在首飾與設計創作領域上相關探討…………………53
2–4 小結………………………………………………………………………………55
2–4.1 設計創作說明………………………………………………………………59

第三章 超現實主義繪畫風格元素轉化造形之方法推演………………………………61
3–1 統整造形衍生方法「形態建構」之設計操作…………………………………62
3–2 統整造形衍生方法「形狀文法」之設計操作…………………………………64
3–3 超現實主義繪畫風格元素轉化方法與步驟……………………………………68

第四章 元素轉化造形方法之創作與驗證………………………………………………82
4–1 元素轉化造形方法驗證步驟……………………………………………………82
4–2 驗證結果分析……………………………………………………………………93


第五章 設計創作理念與創作結果呈現……………………………………………………97
5–1 融''合，作品設計創作過程………………………………………………………97
5–1.1 設計創作元素與創作媒材…………………………………………………112
5–2 設計創作理念與呈現…………………………………………………………114
5–2.1 展覽計畫……………………………………………………………………120

第六章 結論與建議………………………………………………………………………135
6–1結論………………………………………………………………………………135
6–2建議………………………………………………………………………………138

參考文獻……………………………………………………………………………………140
附錄一………………………………………………………………………………………152
附錄二………………………………………………………………………………………166

表目錄
表 2–1.1 Aofred H. Barr Junior所提出之超現實繪畫表現手法…………………………17
表 2–1.2 國內超現實繪畫表現手法分類…………………………………………………18
表 2–1.3 形的運算關係……………………………………………………………………30
表 2–2.1 鉚接法的技術原理………………………………………………………………42
表 2–2.2 金工基本常用的非鐵類金屬特性整理…………………………………………44
表 2–3.1 RP技術的各項比較………………………………………………………………49
表 2–3.2 FDM360快速成型機………………………………………………………………51
表 2–3.3 STRATASYS公司之FDM快速成型機原料特性…………………………………52
表 2–4.1 本研究創作之內容特色…………………………………………………………55
表 2–4.2 造形元素擷取推導之方法特點與差異性比較…………………………………57
表 3–1.1 原有形態建構與元素轉化造形之形態建構設計操作流程對照………………63
表 3–2.1 原有形狀文法與元素轉化造形之形狀文法規則設計操作流程對照…………65
表 5–2.1 校內展-設計創作結果…………………………………………………………115
表 5–2.2 【校外展】融’合-金屬胸飾作品展台佈置方式…………………………………127
表 5–2.3 【校外展】融’合-數位媒材鑲嵌胸飾作品展台佈置方式………………………128
表 5–2.4 【校外展】融’合-花開了裝飾物件作品展台佈置方式…………………………129
表 5–2.5 【校外展】融’合-碟作品展台佈置方式…………………………………………130
表 5–2.6 【校外展】融’合-金屬胸飾作品說明……………………………………………132
表 5–2.7 【校外展】融’合-鑲嵌胸飾作品說明……………………………………………133
表 5–2.8 【校外展】融’合-花開了裝飾物件作品說明……………………………………133
表 5–2.9 【校外展】融’合-碟作品說明……………………………………………………134
表 6–1.1 元素擷取推導之差異性比較……………………………………………………137

圖目錄
圖 1-2.1 當代立體物質材料金工設計(Kate Wagle學生作品) ……………………………4
圖 1-2.2 當代立體物質材料金工設計作品(案例) …………………………………………4
圖 1-3.1 William Morris的壁紙花樣設計……………………………………………………6
圖 1-3.2 William Morris的地毯織物花樣設計………………………………………………6
圖 1-3.3 包浩斯(Bauhaus)時期的產品設計………………………………………………7
圖 1-3.4 Nervous System品牌的RP首飾……………………………………………………8
圖 1-4.1 研究創作流程架構圖……………………………………………………………10
圖 2-1.1 達利-沉睡(1937) …………………………………………………………………15
圖 2-1.2 馬格利特-透視力(1936) …………………………………………………………16
圖 2-1.3 米羅-手抓住一隻鳥(1926) ………………………………………………………17
圖 2-1.4 九種超現實繪畫表現手法圖例…………………………………………………19
圖 2-1.5 米羅-農場(1922) …………………………………………………………………21
圖 2-1.6 米羅-耕地(1924) …………………………………………………………………21
圖 2-1.7 米羅後期作品(1940) ……………………………………………………………22
圖 2-1.8 達利-記憶的永恆(1931) …………………………………………………………23
圖 2-1.9 達利後期作品(1934、1939) ………………………………………………………24
圖 2-1.10 Mortenson所提出之馬克杯解構圖例……………………………………………25
圖 2-1.11 Mortenson所提出之基本形變化實例……………………………………………26
圖 2-1.12 形狀文法基本理論架構圖………………………………………………………29
圖 2-1.13 形狀文法形變規則………………………………………………………………31
圖 2-1.14 形狀文法推導實例………………………………………………………………32
圖 2-2.1 當代的首飾設計…………………………………………………………………39
圖 2-2.2 硬焊用線狀焊料彎曲記號的方式………………………………………………41
圖 2-3.1 基本加工製造程序………………………………………………………………45
圖 2-3.2 快速成型的加工程序……………………………………………………………47
圖 2-3.3 快速成型輪指出了快速成型的四個主要方向…………………………………47
圖 2-3.4 RP應用領域………………………………………………………………………48
圖 2-3.5 RP首飾相關創作應用……………………………………………………………54
圖 3-2.1 元素轉化造形方法流程架構圖…………………………………………………66
圖 3-3.1 元素轉化造形方法與步驟………………………………………………………69
圖 3-3.2 「記憶的永恆」與「耕地」畫作擷取之起始形A和B元素……………………70
圖 3-3.3 A和B元素上下左右的排列將元素集合衍生新造形C…………………………70
圖 3-3.4 2D造形元素解構單純化…………………………………………………………72
圖 3-3.5 形態建構手法作品1………………………………………………………………73
圖 3-3.6 形態建構手法作品2………………………………………………………………73
圖 3-3.7 形態建構手法案例-God’s Creations(ELLIE SE) ………………………………74
圖 3-3.8 2D造形元素解構單元起始形推導………………………………………………75
圖 3-3.9 Paul Kless教學圖畫冊中的繪圖教學範例………………………………………76
圖 3-3.10 2D造形置入於3D軟體立體形建構………………………………………………77
圖 3-3.11 立體化建構案例-Philadelphia Museum of Art(法藍瓷) ………………………78
圖 3-3.12 立體化建構案例-鋼鐵人疊疊樂(劉柏村) ……………………………………79
圖 3-3.13 選擇畫作表現手法轉化於立體化建構…………………………………………80
圖 4-1.1 畫作擷取元素驗證步驟…………………………………………………………82
圖 4-1.2 驗證步驟1-創作造形元素文本…………………………………………………83
圖 4-1.3 驗證步驟2-1-文本畫作背景單純化………………………………………………83
圖 4-1.4 驗證步驟2-2-平面線條輪廓………………………………………………………84
圖 4-1.5 驗證步驟3-接近性元素起始形…………………………………………………84
圖 4-1.6 畫作擷取元素排列規則說明(例子) ……………………………………………87
圖 4-1.7 驗證步驟4-接近性元素起始形搭配組合規則衍生新造形……………………88
圖 4-1.8 測試元素起始形經由聯集的上下左右排列衍生新造形………………………88
圖 4-1.9 測試元素起始形經由差集的上下左右排列衍生新造形………………………89
圖 4-1.10 測試元素起始形經由交集的上下左右排列衍生新造形………………………89
圖 4-1.11 新造形與紙模圖例1……………………………………………………………90
圖 4-1.12 新造形與紙模圖例2……………………………………………………………91
圖 4-1.13 新造形與紙模圖例3……………………………………………………………91
圖 4-1.14 新造形與紙模圖例4……………………………………………………………92
圖 4-1.15 新造形與紙模圖例5……………………………………………………………92
圖 4-2.1 測試元素造形推衍之新造形……………………………………………………94
圖 4-2.2 測試元素造形推導(測試件圖例) ………………………………………………95
圖 4-2.3 造形立體化建構(測試件圖例) …………………………………………………95
圖 4-2.4 定案之立體造形(測試件render圖例) …………………………………………96
圖 5-1.1 畫面構成元素拆解………………………………………………………………97
圖 5-1.2 2D造形推導接近性元素分類……………………………………………………98
圖 5-1.3 三組2D造形推導元素……………………………………………………………98
圖 5-1.4 創作元素造形推導………………………………………………………………99
圖 5-1.5 立體化建構定案造形(3D Render) ……………………………………………100
圖 5-1.6 立體化建構定案造形與紙模1…………………………………………………101
圖 5-1.7 立體化建構定案造形與紙模2…………………………………………………101
圖 5-1.8 立體化建構定案造形與紙模3…………………………………………………102
圖 5-1.9 立體化建構定案造形與紙模4…………………………………………………103
圖 5-1.10 立體化建構定案造形與紙模5…………………………………………………103
圖 5-1.11 立體化建構定案造形與紙模6…………………………………………………104
圖 5-1.12 立體化建構定案造形與紙模7…………………………………………………105
圖 5-1.13 立體化建構定案造形與紙模8…………………………………………………105
圖 5-1.14 立體化建構定案造形與紙模9…………………………………………………106
圖 5-1.15 立體化建構輸出至RP成型之3D模型1………………………………………107
圖 5-1.16 立體化建構輸出至RP成型之3D模型2………………………………………107
圖 5-1.17 立體化建構輸出至RP成型之3D模型3………………………………………108
圖 5-1.18 立體化建構輸出至RP成型之3D模型4………………………………………108
圖 5-1.19 四件3D立體圖與RP模型………………………………………………………109
圖 5-1.20 3D立體建構新造形模擬圖(墜飾) ……………………………………………110
圖 5-1.21 3D立體建構新造形模擬圖(胸飾) ……………………………………………110
圖 5-1.22 3D立體建構新造形模擬圖(墜鍊) ……………………………………………111
圖 5-1.23 紙模與金屬件(範例) …………………………………………………………112
圖 5-1.24 本創作之RP件…………………………………………………………………113
圖 5-1.25 與RP件(A2B2-10)相結合之金屬件……………………………………………113
圖 5-2.1 台中市長公館二樓藝文展覽空間平面圖………………………………………121
圖 5-2.2 台中市長公館二樓展場展台空間配置立體模擬圖……………………………122
圖 5-2.3 展覽活動預告文化報報…………………………………………………………122
圖 5-2.4 展覽主題識別設計………………………………………………………………123
圖 5-2.5 展覽宣傳海報設計………………………………………………………………123
圖 5-2.6 展覽邀請卡設計…………………………………………………………………124
圖 5-2.7 展覽作品說明DM設計(樣式模擬圖) …………………………………………124
圖 5-2.8 展覽作品說明冊設計(樣式模擬圖) ……………………………………………125
圖 5-2.9 展覽作品說明裱板設計(吊掛方式模擬圖) ……………………………………125
圖 5-2.10 展覽空間佈置呈現方式………………………………………………………127

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