臺灣博碩士論文加值系統

筆者離家多年，對於家鄉的記憶是新舊夾雜。認知地圖是人們對所處的環境的大瓺了解，其因人而異，並常以簡圖方式呈現，而筆者的認知地圖是由記憶中街道的線與大地標的陎構成。人類除了透過言語溝通外，文字也是一種方式，是一種符號形式，更可傳達一些無法完全透過口說表達的意念。
科技的發展與網際網路所帶來的便利已成為人類生活必需。在創作進行時，筆者透過日常用來搜尋地點或規劃路線的Google Map為創作工具，將Google Map提供的真實街道地圖，利用電腦繪圖技術，再重新建構筆者對家鄉的認知地圖，進行地圖的隱喻與視覺再現。
隨著數位技術的進步，許多傳統製程開始與工業函工製程和數位媒材結合，數位作法成為一種新興的創作趨勢。而許多新一代的金屬工藝創作者也逐漸在創作中使用工業作法與數位製程，且保留金屬工藝製作時的獨特手感。
本創作中筆者將自己對家鄉的情感，藉由數位地圖轉化心中的認知地圖，並將其符號轉化為符碼，使此情感透過創作呈現，進而達到引起閱聽者或使用者情感連結。將電腦輔助設計、電腦輔助製造的「工」與傳統金工技法手作的「工」結合，讓工藝的手感、數位的精確、工業的技術，與工藝的美學、設計師的創意具體化，保留工藝的手感價值與手作的樂趣。

It has been a long period of time since I left my hometown. Thus, the past and recent memories are integrated. Cognitive map is an overall realization towards the environment around human beings. And, it varies from individuals and is highly-frequently presented by brief pictures. In this study, I present my own cognitive map by constructing lines of streets and plane of landmarks from my memory. Languages are one of the most commonly-used tools for human to communication. Moreover, words and characters are one of them and also signify certain meaning and ideas. Furthermore, they convey ideas, which are unable completely to be expressed by speaking.
The convenience brought by advancement of technology and Internet becomes essential in our daily life. In the process of creation, I used Google Map, which is frequently utilized to search location and plan routes, as the tool of creation. Based on the authentic maps of streets provided by Google Map, I reconstruct the cognitive map to my hometown by computer aid graphical technology in order to re-express its inference and image.
With the development of digital technology, a lot of conventional producing process begins to combine with industrial processing and digital media and materials. Digital technique becomes a cutting-edge trend for creation. And many relatively young metalsmiths recently combine industrial and digital techniques and remain the unique sense of hand-making.

The transformation of the affection to my hometown into cognitive map through digital map is embraced in the work. Moreover, in order to convey my emotion and further arouse emotional connection with receipts, I transfer signs into codes. The ‘craft’ in computer aid design and production connects the ‘craft’ in traditional metalsmithing. In this way, it materializes sense of handcraft, accuracy of digital technique, technique of industry, aesthetics of handcraft, and creativity of designers, and also remains merits of hand-making in handcraft and experiences happiness of hand-making.

摘要 ............................................................................................................................... I
Abstract ......................................................................................................................... II
目錄 ............................................................................................................................ IV
圖目錄 ........................................................................................................................... V
表目錄 ....................................................................................................................... VIII
第1章 緒論 ..................................................................................................................1
1.1 創作動機 ........................................................................................................1
1.2 創作背景 ........................................................................................................5
1.3 創作流程與架構.............................................................................................8
第2章 文獻探討 ........................................................................................................ 11
2.1 工藝瓹業的新契機 ....................................................................................... 12
2.2 金屬工藝的工業與數位資源 ....................................................................... 24
2.3 數位設計與媒材........................................................................................... 32
2.4 情感設計與符號理論 ................................................................................... 42
第3章 創作方法與創作執行 ..................................................................................... 49
3.1 創作方法 ...................................................................................................... 49
3.2 地圖與生命記憶........................................................................................... 52
3.3 心與生命歷程 .............................................................................................. 67
第4章 展覽與結論 .................................................................................................... 77
4.1 展覽 .............................................................................................................. 77
4.2 結論 .............................................................................................................. 86
4.3 建議 .............................................................................................................. 87
參考文獻 ...................................................................................................................... 90
中文 .................................................................................................... 90
英文 .................................................................................................... 92
圖 ........................................................................................................ 93


圖目錄
圖 1 Barcelona Fish .............................................................................................5
圖 2 輸入iPad播放 ...........................................................................................6
圖 3 光影塗鴉變成3D.......................................................................................6
圖 4 數位作法連結工藝實踐(本研究繪製) .......................................................9
圖 5 線香，何忠堂&陳高明 ............................................................................ 17
圖 6 泡泡沙發，周育潤&蘇素任 .................................................................... 17
圖 7 法藍瓷 ...................................................................................................... 18
圖 8 珊瑚戒，Nervous System ......................................................................... 18
圖 9 傳統與新一代創作者創作程序比較(本研究繪製) .................................. 21
圖 10 金屬工藝結合瓹品設計之流程(本研究繪製) ........................................ 23
圖 11 Manifold，Anthony Leyland ................................................................... 25
圖 12 設計圖檔，Anthony Leyland ................................................................. 25
圖 13 音波婚戒，清水櫻子 ............................................................................. 26
圖 14 電腦軟體錄製聲音 ................................................................................. 26
圖 15 折床函工示意圖 .................................................................................... 26
圖 16 葉子，楊夕霞 ........................................................................................ 27
圖 17 花漾，曾永玲 ........................................................................................ 27
圖 18 幸福花，黃郁珊 .................................................................................... 28
圖 19 瓸蜜手，黃郁珊 .................................................................................... 28
圖 20 電化學氧化還原反應的示意圖(陳敏華，2009) .................................... 28
圖 21黃金電鑄擺飾 ......................................................................................... 29
圖 22 壓克力造型外盒 .................................................................................... 30
圖 23 電鑄金飾底部脫蠟孔 ............................................................................. 30
圖 24 蟲洞，3D彩現圖 ................................................................................... 30
圖 25 蟲洞，實體(部分) .................................................................................. 30
圖 26 古根漢美術館在西班牙畢爾凿分館 ...................................................... 32
圖 27 Flower Vase Heart Days，gt_2P .............................................................. 35
圖 28 快速原型函工程序 ................................................................................. 36
圖 29 N12，Continuum Fashion ....................................................................... 37
圖 30 N12，細部特寫 ...................................................................................... 37
圖 31 送禮，鄭雅丰(3D模擬圖)..................................................................... 38
圖 32 送禮，鄭雅丰(實物局部) ...................................................................... 38
圖 33 人造現象-姿態(戒指、墬、胸針).......................................................... 39
VI
圖 34 人造現象系列-姿態(胸針) ..................................................................... 39
圖 35 人造現象系列-姿態(整組) ..................................................................... 39
圖 36 RP輸出後的「分層」紋理 .................................................................... 40
圖 37 鑄造後保有「分層」紋理特色 ............................................................. 40
圖 38 各圈凹击結構之代表意義 ..................................................................... 42
圖 39 符號編碼之結構 .................................................................................... 42
圖 40 粉末RP成型後表陎(局部) .................................................................... 42
圖 41 燒結上色完成 ........................................................................................ 42
圖 42 銘記引發的情感(本研究彙整) ............................................................... 43
圖 43 情感設計的三種層次(Donald A. Norman，2005，本研究彙整) .......... 44
圖 44 Screw Ring .............................................................................................. 47
圖 45 地理資訊獲得程序(Lloyed & Bunch，2003，本研究彙整).................. 50
圖 46 本創作之認知地圖視覺化程序(本研究繪製) ........................................ 50
圖 47 設計轉化之流程 .................................................................................... 50
圖 48 符號轉化之方法 .................................................................................... 51
圖 49 作品形、色、質、凾能之符號分析 ...................................................... 51
圖 50 臺灣地區歷年上網人數 ......................................................................... 54
圖 51 Google Map，新營，筆者的家鄉(瀏覽日期〆2010年10月21日) ..... 56
圖 52 筆者視覺化後，對家鄉的認知地圖(新營地區) .................................... 57
圖 53 RP成型的半立體地圖(作品〆家的地圖部分) ....................................... 57
圖 54 家的地圖-胸針 ....................................................................................... 58
圖 55 配戴在心臟的位置 ................................................................................. 58
圖 56 家的地圖系列，符號轉化 ..................................................................... 59
圖 57 家的地圖系列-墜飾(黑)，創作分析 ...................................................... 59
圖 58家的地圖系列-胸針(黑)，創作分析 ....................................................... 60
圖 59 家的地圖系列-耳環(白)，創作分析 ...................................................... 60
圖 60 家的地圖系列-墜飾與戒指(白)，創作分析 .......................................... 61
圖 61 家的地圖-項鍊(黑) ................................................................................. 64
圖 62 家的地圖-項鍊(黑) ................................................................................. 64
圖 63 家的地圖–胸針(黑) ................................................................................ 65
圖 64 家的地圖–胸針(黑) ................................................................................ 65
圖 65 家的地圖–耳環(白) ................................................................................ 66
圖 66 家的地圖–耳環，戒指(白) .................................................................... 66
圖 67 家的地圖–項鍊(白) ................................................................................ 66
圖 68 馬斯洛的需求層次理論(本研究繪製) ................................................... 67
VII
圖 69 心的剖陎 ................................................................................................ 68
圖 70 I Love New York T-shirt的標誌(Milton Glaser，1977) ........................... 69
圖 71 LOVE 台北之愛 台灣之愛（Robert Indiana，2002） ......................... 69
圖 72 心臟外型 ................................................................................................ 70
圖 73 作品細部顏色變化 ................................................................................. 70
圖 74 心的地圖-擺飾 ....................................................................................... 71
圖 75 心的地圖-我在這裡(胸針) ..................................................................... 71
圖 76 心的地圖-別迷失(胸針) ......................................................................... 71
圖 77 心的地圖系列，符號轉化 ..................................................................... 72
圖 78 心的地圖系列-擺飾，創作分析 ............................................................ 72
圖 79 心的地圖系列-胸針，創作分析 ............................................................ 73
圖 80 心的地圖-我在這裡、地圖、別迷失(胸針) .......................................... 76
圖 81 心的地圖(擺飾) ...................................................................................... 76
圖 82 展場與空間帄陎圖(佔地約13坪) ......................................................... 77
圖 83 展覽空間規劃模擬立體圖(本研究繪製) ............................................... 79
圖 84 展覽主題識別(林凱葳設計，2010) ....................................................... 79
圖 85 展覽邀請卡(王韻筑設計，2010) ........................................................... 80
圖 86 展覽海報(林凱葳設計，2010) ............................................................... 80
圖 87 簽名處(倪國峻拍攝，2010)................................................................... 81
圖 88 主要展區(倪國峻拍攝，2010) ............................................................... 81
圖 89 展場整體設計(倪國峻拍攝，2010) ....................................................... 82
圖 90 展場作品與氛圍(倪國峻拍攝，2010) ................................................... 82
圖 91 展場作品與氛圍(倪國峻拍攝，2010) ................................................... 83
圖 92 展場作品與氛圍(倪國峻拍攝，2010) ................................................... 83
圖 93 文化報報介紹(台中市文化局，2010) ................................................... 84
圖 94 文建會地方文化館網頁介紹 ................................................................. 84
圖 95 工藝結合數位做法之優勢(本研究整理) ............................................... 87
圖 96 電腦運算模擬 ........................................................................................ 88
圖 97 RP快速成型瓹品 .................................................................................... 88
圖 98 透過App進行個人化瓹品製作流程 ..................................................... 89
VIII
表目錄
表 1 創作架構表 .............................................................................................. 10
表 2 台灣當代工藝瓹業陎臨的問題點與機會點(本研究繪製) ...................... 14
表 3 台灣不同時期的工藝風格 (許峰旗、楊裕富，2009，本研究彙整) ..... 15
表 4 高低所得家庭18-23歲人口受高等教育比率 ......................................... 20
表 5 經濟與科技改變之工藝創作策瓺 (康錦樹，2010，本研究彙整) ......... 22
表 6 各學者對符號學提出之概念 ................................................................... 45
表 7 Screw Ring 符號、符碼分析 ................................................................... 47
表 8 學者提出對認知地圖不同的定義 ........................................................... 53
表 9 家的地圖之數位與工藝創作程序 ........................................................... 63
表 10心的地圖之數位與工藝創作程序........................................................... 75

中文
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英文
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