從就讀台南藝術大學音像紀錄所期間的三部紀錄片作品，來談論攝影機對被攝者、紀錄者之間扮演著什麼樣的角色，而隨著這角色的變化，如何影響著紀錄片拍攝的過程，進而影響了作品的美學。
最後，我將鈴木大拙談的「禪的趨近法」運用於紀錄片的拍攝上，紀錄者的身分除了是歷史見證者、社會運動推動者，以及藝術家，甚至是個以拍攝紀錄片來觀照世間百態的修行者，探究表像下的真實，尋求生命的真相，而我以為這一切過程也在鍛鍊自己的心，容易浮躁不安的心與意念必須澄澈下來，不被混亂的表象所左右，紀錄者才能超越表象的迷霧，透見生命的本質與真實。

這將是個漫長的鍛鍊過程，並非一蹴可及，自知資質駑鈍容易分心懶散，未來也將面臨許多的難題考驗我對紀錄者的看法，期以這篇書面報告作自我提醒。

From goes study the Tainan art university audio and video record
period three documentary films work, discusses the camera to by
absorbing, between the record is acted any type role, but along with
this role change, how affects the documentary film photography
process, then has affected the work esthetics.

目錄：
論文提要…………………………………………………………………………p3
致謝辭……………………………………………………………………………p4
諸論
一、研究動機與目的………………………………………………………p6
二、研究方法………………………………………………………………p6
三、理論依據………………………………………………………………p7
四、研究範圍與限制………………………………………………………p13

主論
一、攝影機成為了我與世界連結的工具…………………………………p16
二、攝影機可以是什麼……………………………………………………p17
(一)快不快樂四人行…………………………………………………..p18
(二)再會吧，一九九九！……………………………………………..p24
(三)囍…………………………………………………………………..p29
三、紀錄片與我……………………………………………………………p36

結論
一、結論與建議……………………………………………………………p37
二、參考文獻………………………………………………………………p38
三、附錄……………………………………………………………………p39
1.核定之企劃案…………………………………………………………p39
2.實際執行進度表 ……………………………………………………p44
3.拍攝日誌………………………………………………………………p45
4.實際執行經費支出表…………………………………………………p45
5.放映後之評論與回應…………………………………………………p46
6.口試……………………………………………………………………p65

二、 參考文獻

1、「雕刻時光」蘇俄導演安德列.塔可夫斯基˙陳麗貴、李泳泉譯˙人民文學出版社
2、「迎向靈光消逝的年代」華特.班雅明˙許綺玲譯˙1998台灣攝影工作室
3、「禪與心裡分析」鈴木大拙與佛洛姆˙孟祥森譯˙1971志文出版社
4、「村上春樹去見河合隼雄」村上春樹與河合隼雄˙賴明珠譯˙2004時報文化
5、「旁觀他人之痛苦」蘇珊.桑塔˙陳耀成譯˙2004麥田出版
6、「論後現代藝術的不確定性」高宣揚˙民85唐山
7、「老子解義」吳怡˙1994三民書局
8、「給下一個太平盛事的備忘錄」卡爾維諾˙吳潛誠譯˙1996時報文化
9、「紀錄與真實¬ 世界非劇情片批評史」Richard M. Barsam˙王亞維譯˙1996遠流